關於「采薇圖」
采薇圖 May Writing Cure #2
在這裡，必須想像有這麼一個讀者，會對我的帖文好奇，因而按下連結來到這個我命名為「采薇圖」的一個地方。
為甚麼這地方會叫「采薇圖」呢？可以談談出處嗎？談到出處，當然有。「采薇圖」是一幅歷史畫卷，亦是南宋傳世名畫之一。這畫卷出自李唐手筆，以山水畫風繪畫了殷末伯夷、叔齊「不食周粟」的故事。圖中，伯夷、叔齊對坐在山野的一塊坡地上，二人身體瘦削。伯夷雙手抱膝，目光有神，沉着堅定；叔齊上身前傾，右手撐地，好像正在跟伯夷討論著甚麼似的。最要留心的是，畫卷中央那籃小小的「薇」（即野豌豆），可見他們不想降志辱身，寧願以清寡的豆莖和豆葉充饑，但依然神情矍鑠，自在安樂。
看到這裡，你大抵會問，我是想用這歷史典故寄寓甚麼嗎？沒有，沒有甚麼想寄寓的，我只是很卑劣地挪用了這幅名畫的名字而已。事實上，我並沒有為義為道餓得面容清癯，身體瘦弱，我身上的贅肉還是滿多的。所以挪用「采薇圖」這三字，只是純粹覺得它美，好像一張滿有生命力的底圖，圖中是一片生機盎然、花木欣欣向榮的野地，裡面有採擷不盡的迷迭香、鼠尾草、甜菊、百里香、羅勒等等香草，還有江離、薰草、蘭、蕙、薜荔、甘菊等等植物，可以用作治療、養生、裝飾、調味。
聽到這裡，或許你又會問，為甚麼我要經營這麼一個種滿芳草的地方呢？大概是生活過於苦悶，無可避免地想遠離現世的紛雜喧鬧，經營一個隱世樂園，才能尋回生命的知覺，喚醒內在流動的的意識，不致於活成機械齒輪的模樣。
但若是建造了這樣一個樂園，你真會打理嗎？會不會變成你自舔傷口、放負、發廢文、自言自語的一個地方嗎？尤其你是這樣害怕目光，對回覆訊息感到壓力，又常嫌棄自己是給科技拋離很遠的一個人。
幸好，得晨輝和幸晨的幫忙，我才不致於太過戰兢慌亂，慢慢地摸索，也學會了電子報運作的方法。至於所發的是否廢文，有沒有閱讀價值，就留待大家來評價了。只能說，天大地大，人總要尋找一個可搭建可拆放的小小間域，而我也只有在敲打鍵盤的時候，腦袋才能放慢下來，好好思考自己的生命際遇，讓掩埋在潛意識底層的情感意念，緩慢漂浮。
緩慢，在追求高速度、高流量、瞬息萬變的時代，似乎是一種罪名。每天吸收了海量的資訊又瞬間給蒸發掉，在彈指之間人們把話說得又快又多，事情總是不按章地出牌，不按理地變化，生活如同跑馬燈，我就成了那隻在世界外邊一直跑、一直跑，始終無法走近中心的駑馬，有的只是無盡的疲憊感、氣餒感和焦慮感。或許世界的運作從沒有改變，生活以忙以焦躁以喧囂以繁雜以不斷負重將人壓垮，正因這樣，慢——才顯得彌足珍貴。
由是，我試著開墾一片園地，在「采薇圖」裡慢慢採擷，耕耘，種植，將濃稠的心事堆疊成黑潤的泥土，盼能以傷見傷，以缺失見缺失，以靈魂見靈魂。或許，在這張能讓我安放身心的圖譜裡，也能讓你採擷到一些珍貴的東西，連結你的情感、慾望和心事，陪伴你一點孤獨時光，讓你也能在自己的間域裡搭建一個小宇宙。
在這裡，我將連載長達四年的長篇創作，就是在《秋鯨擱淺》之後的另一個長篇小說。這個作品本來在2021年完成，完成後不太滿意，後來就把它藏在黑暗的洞穴裡。2023年，我在香港話劇團「劇本精煉場」中創作了《書翻地覆》，劇本完成後做了一次公開圍讀，可能是「書翻地覆」這四個字太烈，來看的朋友隱匿的隱匿，離散的離散，只剩下「書少少同渡館」繼續經營書業。這教我一再感覺到，文字若神諭，能出奇地預視未來。到了2023年末，我把先前完成的八萬字小說通通棄去，給故事換上新的軀體，給它完全不一樣的面貌。因為有了年月的累積，人不那麼脆弱，又因閱讀多了，文字竟漸漸變得有神了。
這個長篇，名叫《洞心》，取其諧音「動心」，書寫了生活中無數令人動心的時刻，也書寫無數令人的心空洞得如在黑暗洞穴的糾心時刻。如今，我把《洞心》栽種在「采薇圖」裡，將在每個星期三晚上連載一章。歲月悠悠，往事如煙，橫跨五年的書寫，帶給我不少力量和感動。願當中柔美的筆觸能觸動你，吸引你不時來採擷，雖不敢說「此圖最相思」，但至少讀下去可以讓時間的流速減慢，讓人在相似又不盡相同的生命經驗裡，彼此理解。不論是大雨滂沱還是陰雨綿綿的時刻，能跨越人與人之間的距離，為生命撐起一把小傘。所以書寫，也是為此。
曾經有一般日子很焦慮自己寫不出好東西來，後來發現，人原來能活「好」一天，給自己創造「好天」，已經是很了不起的事。能一天一點地經營文字花園，攤開卷軸，按時按刻繪畫那只有自己能完成的生命圖譜，就像兔子很有儀式感地先從小手開始清潔，再側頭清理耳朵，彎身清理肚腹，接著舔圓潤的屁股和尾巴，於我，這種時時拂拭整理內心的行為，已經是一種靈命修行了。
字在，神在。神來，自在。
那麼，「采薇圖」在哪裡呢？它可以在路邊，在山上，在水道旁，在裂縫處，在每個把人凝住的地方。真正的「采薇圖」，說到底，它只是綿延下去的思考路徑。